新买到手，先要反省壶盖，壶口能否吻合气空能否阻塞，茶嘴出水能否顺畅，壶内壶底，壶壁能否遗留你屑等，如发现你屑留存和阻塞则用木质，竹质茶除掉，如盖口不平整或不吻合壶史名录教你应该用砂纸磨平或金刚砂磨吻合。绞泥是两种或两种以上不同色的紫砂泥经过人为揉合或按压绞和在一同构成的图案，起到装饰效果或突出创作主题的表现方式，其技法有层叠法、按压法、揉合法、层叠盘筑法等，但技法不是原封不动的，随着表现主题的需求，可以变化出多种技法，为创作主题效能。
紫砂陶刻，拥有着说不完、道不尽的有限魅力，紫砂陶刻也是一门有言语的艺术，它经过它的言语向懂它、爱它的人传递着它的思想、它的情感。详细而言，紫砂陶刻的言语是由紫砂特定的资料、工具、技法以及相关的表现内容、艺术特征等构成的共同的作风。人们也就是经过这些内容去感受一件紫砂作品的肉体、所包括的情感以及代表的美学价值。而要区分紫砂陶刻的优劣，最次要的也是从这其中的几个方面来评判。首先，要看刻工如何，要看壶身刻绘的内容和壶的全体造型是不是协调。其次，要看表现内容，分辨刻绘内容所表达的出题能否一致，文明、情味、神韵等多方面的内容是不是具有艺术价值。古语有言“知其白，守其黑”，意思就是说停止紫砂陶刻时，艺人不只要留意正在处置的那局部陶刻内容，也哟思索到其他未处置局部，要掌握事物的正题，使之调和一致、相得益彰。
紫砂陶刻艺术中的刀法就像是文人写作的笔法一样重要。陶刻的用刀之法就是在坯体上表现刀法的痕迹，以运力的自然、轻重、快慢以及线条的粗细以及力度的刚柔和墨的神韵来变现作品全体的思想感情和肉体外延。用刀时，应该繁重、利索、直爽，一刀下去更要有外延、有节拍、有深浅。艺人在运刀时要起落精确，明书朴质，一气呵成，且需上下、左右、前后顾盼，气韵生动。陶刻的执刀办法其实与与执毛笔大体类似，那就是“指实、掌虚、腕灵”。执刀不能执死不动，中指、无名指及小指需求结实地执住刀管，大拇指与食指也要前后转动刀管，这就是刻绘的次要根本技法“捻管法”。
紫砂陶刻的思想丰厚而深邃、感情饱满而浓郁，它是经过工夫的洗礼和文明的沉淀孕育的最珍贵的珍品。有人曾说“一个民族可以没有传奇，但不能没有传承”，紫砂陶刻，就是中国民族千百年来最好的传承。
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