综不雅今朝的紫砂拍卖市场，现代巨匠精品仍然是市场主流，其价钱一直是坚硬上扬的标杆。但安蓓表现，“新壶价值在翻倍下跌的时分，有些人就会转移眼光投向老壶”。今朝来讲，壶史名录老壶价钱绝对较低，是比拟好的珍藏、投资偏向。业内子士广泛以为，一件好的汗青作品，它既有汗青的传承，又有学术价值，而自身存世量就少，从基本上讲，它是骨董珍玩，而不是纯真的一件工艺美术作品，所以价钱会越来越高。宋双才更是高调以为，汗青作品的价值会被逐渐深度开掘、追逐并逾越现现代作品。
老壶虽好，但其市场没有新壶这么成熟，而影响其开展的最大门槛，照样判定成绩。安蓓以为，有一些人方才存眷紫砂，老壶对他们来讲，照样要慎重一些的。李明也表现，关于老壶的投资必定要有专业的常识才干出去。由于是投资就有风险，不克不及盲从。而北京紫砂艺术馆馆长赵炎，更是道出了本人的珍藏领会：“珍藏老壶必定要有专业人士协助把关。随便少下手，必定要保真。普通是找4个专家看，有一个有贰言的我就慎重下手。”
关于方才进入紫砂圈的珍藏喜好者来说，普通应从通俗的壶动手。玩古代壶的，先从普通工艺师的作品玩起;玩老壶的，就先从通俗的平易近国壶开端，渐渐再进入一个更高的条理。多看、多比、多积聚、多交冤家。总的说来，拍卖公司信用好，主人就承认。而对一些缺少专业常识的人，拍卖是一个很好的珍藏门路。
但如果说老紫砂作品的价钱贬值空间特殊大，现代紫砂大师的作品还有竞争力吗?李明表现，老的作品价钱是跟着现代作品的价钱在涨的。并且现代巨匠的作品判定起来绝对轻易，价钱高，也阐明追捧的人多。不外从久远的角度看，老的紫砂作品升值潜力更大。总体说来，名家精品的市场气氛最好，藏家也最承认。正如陈林林所说，无论新老，起源牢靠、具有学术价值和汗青价值的名家精品更具市场潜力。
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