新疆三维动画制作应该关注人类共同关注的动画问题。
100多年过去了，动漫究竟可以承载些什么？动漫可以用来做什么？它是否只是许多人认为的“孩子的娱乐工具”？
在第七届中国国际动漫节高峰论坛之动漫大师班上，剧作家，原中国儿童艺术剧院院长，现任中国动画学会常务副会长，国家一级编剧，中国作家协会会员欧阳逸冰老师认为，动画应该关注人类共同关注的问题。
动画可以承载人类共同关注的问题
“我们好像挨得很近，天天摩肩接踵，我们又好像相隔很远，各自生活在自己的那个世界里。”欧阳逸冰说，“在高度物质文明发展的现代世界，人和人之间为什么有那么厚厚的隔膜？”
欧阳逸冰说，宫崎骏用一个小小的龙猫就回答了这个问题，“当皋月把那把小伞高高地举起来，给那个巨大的怪物——龙猫，为它遮雨的那一刹那，不是人和人沟通，是人和怪物沟通。”
“人和怪物本没法沟通，可是沟通了，用什么，用皋月那个瘦弱的胳膊，所举起的像草帽那么大的一个小伞，为龙猫遮雨，龙猫看了她一眼，从此就成了朋友，于是皋月姐弟才能坐上龙猫的大巴找到了自己的母亲。”欧阳逸冰说。
如果人和怪物都可以沟通的话，那么人和人为什么不能沟通呢？“沟通的办法只有一点，那就是真诚。”欧阳逸冰总结说。
现代社会另一个非常可怕的，我们公共关注的问题，人在退化，人在道德伦理的底线上退化，那么退化将怎么办呢？我们将如何去挽救这个颓势呢？
欧阳逸冰用另一部宫崎骏的动漫回答了这个问题，“千与千寻用一个十岁的小女孩，她用她自己的行为在‘鬼蜮世界’里做了回答，那就是用诚实的劳动，改变了鬼蜮世界对人的看法，人可以不是自私的，人可以不是懒惰的，从而挽救了退化成猪的父母。”
欧阳逸冰认为，“皋月和千就是宫崎骏先生在回答人类共同关注的问题时所创造出的形象，这也是以宫崎骏为代表的日本动画能走向世界的一个根本原因。”
幽默是智慧的
同时，欧阳逸冰还认为，遇到这样的问题，不同社会群落的人有不同的应对方式，政治家遇到这样的问题他的思维方式是智谋，小说家面对这样的问题他的思维方式是构筑一个故事，诗人们用自己的佳词丽句进行讽喻，而动画家遇到这样的问题他的应对方式是——幽默。
幽默是动画艺术家感知世界，观察世界，触摸世界和表现世界最重要的思维方式，可到底什么是幽默呢？
欧阳逸冰认为，幽默不仅仅简单地等同于逗乐和滑稽，幽默首先饱含着智慧，“如果没有睿智，那么幽默就叫贫嘴，就叫臭贫。”
大家看猫和老鼠，米老鼠和唐老鸭，动画艺术家凭什么把我们大家征服？
“米老鼠和唐老鸭这一对生死冤家，让我们看不胜看的是，永远在最后一刻，在猫即将抓住老鼠，老鼠无路可逃的那一刹那，老鼠总能够反败为胜。”欧阳逸冰说，“那个转折点，往往就是编导非常智慧的设计。”
幽默充满了乐观
讲座中，欧阳老师讲到了《飞屋环游记》。卡尔先生从小就梦想着去探险，正因为有这样的梦想才和自己的老伴结为夫妻，但是老伴死了，他已经白发苍苍，他的房子被高楼大厦侵扰，他也将被迫走进养老院。
“在即将告别一切，只剩下残生之前的一刹那，那本他和老伴还是孩子时写的那本梦想日记，还有和老伴一生的照片，让他产生了一种巨大的精神力量。”欧阳逸冰说。
终身以卖气球为生的卡尔，用了无数个气球，将自己的小木屋吊了起来，于是就开始了飞屋环游。
但，这就乐观了么？
欧阳逸冰说：“不，这仍然让人很揪心，问题是阴错阳差来个童子军，他缺一个帮助老人的勋章，他要帮助老人，他就这么跟着飞屋飞上去了，并且要求老人接收他的帮助。”
于是乐观从这里开始，这一老一少，他的所有的故事，所有的矛盾冲突情节无不是乐观，“是孩子的生命照亮了老人的生命，使老人重新焕发了旺盛的生命力。”欧阳逸冰说。
幽默还是尖锐的
欧阳逸冰讲了一个林语堂先生的故事：林语堂先生被一所学校请去上课。被排在了第二个，但第一个讲课的先生，喋喋不休，忘记了看手表，把所有的时间都占据了，剩给林语堂的时间不多了。
林语堂上台以后，他知道学生们已经很烦，已经很不爱听了，林语堂一上台就说：讲话像姑娘的裙子一样，越短越好。
“哄堂大笑，在笑声中，林语堂尖锐地批评了那个老师，是如此的自私，是如此地令人厌倦。”欧阳逸冰说。
辛巴的父亲被他的叔叔害死，这个吃肉的小王子流落到荒野，遇到两个食草动物结伴而行，两个食草动物告诉他，饿了就要去吃草，
“小辛巴，狮子王的儿子，一个食肉动物的王子，却被迫要学习怎么吃草，用草食果脯。”欧阳逸冰讲到。
在冰河世纪，那里的幽默同样尖锐，剑齿虎和猛犸象一起去保护一个人类的儿子，当其他剑齿虎来争夺，这只剑齿虎居然和自己的同类展开了生死搏斗。
“这食肉动物和食肉动物打起来了，目的是保护一群食草动物和一个孩子。”
最后，欧阳逸冰说，把生活的本质揭示出来，这才叫做真正的幽默。
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