邮票是面积很小的打印品，而打印量却非常大，不只一块印版上要摆放数十枚乃至上百枚图样，要求每个图像的颜色、层次完全共同；而且同一图像的邮票要重复打印数千万枚，打印周期有时长达几个月。这就需要在印前的工艺设计时考虑到它的特点，确保打印的重复性要好。为此，邮票打印中除运用常规的黄、品红、青、黑四色油墨外，专色墨的运用也是必不可少的。依据原稿的特点运用不一样的专色墨打印，印出的邮票能够达到令人满意的艺术作用和较高的合格率。因此，专色在邮票打印中是常常被选用的，它首要用于以下几个方面。
（1）底色。在邮票印制中，底色有两种不一样的表现，一种是邮票画面中常常出现的作为主题图像布景衬托的底色，它虽然不是画面的主题，可是在全部画面中对主题起着很重要的烘托作用，直接影响着邮票画面的艺术作用。为了使大批量打印后的制品邮票底色根本共同，没有明显的色偏现象，能完满地再现设计者的艺术构思，这种布景底色一般都选用套色打印。，还要设计成色相近似的深、浅两个专色来打印，这样印出来的邮票其画面底色与原稿相符，墨层扎实、平服、不花、不漏白点，可真实地再现原稿的艺术作用。为了便于打印操控色相和补偿打印品与画稿之间的颜色不同，对邮票图像部分人为加入的底色，它也是选用专色打印。这是因为邮票图像的原稿常常选用一些国画、水粉画、油画的画稿，近些艺术作品设计得十分精美，颜色非常丰厚，层次改变惟妙惟肖。选用这样的愿稿仿制邮票，假如单纯运用三原色加黑色叠加来再现画面，邮票画面的图像颜色与原稿相比就会显得单调、单薄得多，不如原稿的颜色丰厚、扎实，颜色之间的改变也较生硬、不协调，画面的景物也显得平平、粗糙，仿制的艺术作用不理想。另一方面，从打印角度来说，假如邮票画面完全依靠三原色的叠加来产生颜色的改变，难度对比大。在这种情况下，为了能够完满地再现原稿的艺术魅力，并且得到高质量的邮票制品，工艺设计时就要依据原稿画面的主色调，定出一、两个专色作为图像部分的底色铺垫，也就是颜色的补充，如：深、浅灰色、深、浅土黄色、紫色等等，再加上三原色。这样大批量打印时，票面的主色凋是固定不变的，就能够对比简单地使墨色共同，确保了打印质量。同时也大大提高了邮票画面的艺术作用，使其色调与原稿根本共同。而且还较好地再现了原稿颜色的晕染作用，颜色丰厚且矣柔和，颜色改变自然、调和，全部画面平服、细腻。
（2）人物的肤色。人物的肤色特别是脸部的肤色，在人物图像中是重要的构成部分，也是艺术设计的首要渲染部分。这在其他书刊、广告的打印中也是至关重要的。而在邮票的印刚中更显得突出。因为邮票面积小，脸部肤色在其中占有的面积就更小，假如选用三原色叠加打印，会给套印及墨色操控都带来一定的难度。特别是人物体裁的邮票，假如主题人物的脸部肤色不共同，或许概括不清，都会使人物的形象受到影响，直接影响邮票的艺术作用，当然也极大地影响了邮票的质量。所以在工艺设计时，依据原稿的肤色色相，一般选用一个专色作为肤色的主色，再加入三原色衬托层次，这样打印出来的邮票肤色部分颜色改变不大，套印也准确，脸部概括明晰，层次过渡自然、柔和。
（3）中性灰色。中性灰色在打印中是检验三原色墨色平衡的标志，因此打印中中性灰色的再现有一定的技能难度，特别是浅色调的中性灰，它的颜色改变在视觉上更为敏感，三原色份额稍有偏差，色相就相差很远。票面上中性灰的颜色将会偏色。制品质量检验的标准着掌握不当的话，会给集邮市场带来混乱。为避免以上现象的发生，在工艺设计时，票面上中性灰部分一般都选用一个专色灰打印。这样的前、后批量印制出来的邮票制品在色相上不会有啥的出入，能够大大地提高制品合格率，同时也缩短了生产周期，节约了原资料。
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