这里塑造的居里夫人，处于中年时期，拥有女性的柔美，与男性的睿智。眉宇间，线条轮廓，以及神态的把握，都充分展现了一位卓绝的伟大女性。她的发髻挽在脑后，脸部线条干净流畅，神态自然流露，着圆领上衣。她是如此平和，在这平和中，艺术家将雕塑的思想、美柔和进去，使其表面粗糙而又多变，如此完好的展现了雕塑应有的机理，更流露出经过时间的洗涤，冲刷出沧桑。
宋朝文人晁以道有诗云：“画写物外形，要物形不改，诗传画外意，贵有画中态。”无论在何种艺术领域都有异曲同工之妙，贵在形似而传神，在雕塑里，求得形象化，具体化的同时又兼具意象，却又不偏离事物的本质。这里雕塑准确把握了居里夫人的形态，神态，如达·芬奇的蒙娜丽莎，其鲜活生动，宛若画中之人就在眼前，这便是画家突破了画的局限。
居里夫人雕塑里，渗透了诗歌的意境，她的姿态、表情，以及粗陋的外部形体，将一个伟大女性的魅力，睿智用简练的手法表现出来。八级可围于寸眸，万物可齐于一朝。雕塑将居里夫人的一生，她的思想都囊括在里面。从其起伏的线面，粗糙嶙峋的纹理，不加以细琢，便完好的将一位伟大的女性展现出来，艺术家借以艺术之笔，空间，机理，艺术的意境，如沈复所说，“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也。”
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