1、茶壶形制设计上,力变明末筋纹器型,多以天然形体入壶,成为昔日称之为花货类的宗师,并使“花货”茶壶突起而成紫砂壶的主要形制。
2、他不只把天然形体作为茶壶的主要创作思绪,还把这种肉体付与日常生涯中,创制出紫砂蟠桃、核桃、落花生、板栗、荔枝、石榴、老姜等象生作品,维妙维肖,弥漫着浓烈的天然情谐和生涯情味。这些创作,无一破例地丰厚了紫砂陶除日用品外的纯艺术观赏外型。
3、扩展了紫砂陶的艺术品类的内涵,把青铜器皿、文房雅玩也丰厚了出去,诸如笔筒、双卮、瓶、洗、鼎、爵、觚等,并使其到达相当高的艺术水准。
1990年7月,在福建漳浦县南坑村一座康熙二十三年入土的蓝国威(蓝氏为康熙六十年贡生)墓,出土了一把朱泥紫砂壶,壶底刻“丙午仲夏,鸣远仿古”,有圆“鸣”方“远”篆书小印章,为陈鸣远的作品。
因陈鸣远的名望大,冒他之名的器械也特殊多,触及诸多花样种类,特殊是钤陈鸣远款的高程度器械也不少见,因而常常真赝难辨。已故紫砂工艺丹青妙手蒋蓉就曾在喷鼻港中文大学文物馆主办的“陈鸣远学术研究会”上,展现了其叔父蒋彦亭仿造鸣远作品的备用材料。
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