有人评价石瓢：这种壶型做的利害是一眼就能看出的，三角关系稍处置失慎，就是败笔。
石瓢以骨血亭匀者为美，崇骨力、厌肥肿，慕简练，恶重饰。所以石瓢对线条的请求极高，除此以外，其流、盖、身筒、钮、把也是自有章法——那么明天，我们明天就一同讨论下，如何的石瓢壶才算好的：
由嘴立体到流的暗接根部之前端三分之一处应成直线，如斯则能显秀，随后应逐渐伸展摊开，与壶身的衔接，其意非流接壶，其势应由壶身引出相接，若树之新枝，浑然生成。
全体请求盖面平而挺。最忌两头显隆起状。盖之症结还在于盖面到盖沿的线条过度，必需呈自上而下之慢慢走势，如斯则能显出一个压字。
钮，(依壶型分歧也有称的子的)壶之制高点，力巧能拨千斤，有定神之功。正面平视看壶，在立面上除了透视缘由，盖与壶底呈弧线以外，钮才是耿直意义上的曲线，在一个又一个三角形的力度组合中，起到了全体线条过渡衔接与谐和的感化。钮孔勿高，高则显得突兀。钮之两头请求若隐若现，给人以遥想。若干要素处置妥当，则刚柔互济，壶自有神。
石瓢之样式非分歧，各类样式又各有考究，虽绿肥红瘦，但大的方法不出辙。曼生曾于彭年之壶上刻“不肥而坚，是以永年”，余认为是石瓢壶永远之精华地点。如上所述，一把壶如有了活力、有了气，有了神，有了筋骨，骨血亭匀自是不言自显了！而一把壶的内在形制之美，又总能熨贴我们心灵深处的某种怀想。
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