曼生石瓢
从留传于世的石铫壶看，至陈曼生、杨彭年时代，已有了很大的变更，更趋势文人化、艺术化。“曼生石铫”次要特征是上小下大，重心下垂，运用稳妥，壶嘴为矮而无力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，欣赏庄重。“曼生石铫”与“子沾石铫”比拟，虽同为彭年所制，但前者更显丰满而丰润，后者则刚烈而古拙，这能够是因人的特性而在壶的艺术上表示。
子冶石瓢
那么，紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢?这应从顾景舟时代说起，顾援用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，“石铫”应称“石瓢”，从此因袭均称石瓢壶。
现代壶艺泰斗顾景舟所作石瓢，从某种意义下去说，他已把古代美学思想融入壶中，他的“石瓢”身、盖、把、的之比例无一不恰如其分，多一点则显痴肥，少一点则有丢失之感，且工艺精到、技法老辣，成为一代“石瓢”之榜样。而中国工艺丹青妙手吕尧臣所制石瓢壶又是一种特征，他所创作的“容天壶”一改“曼生石铫”壶无颈之风俗，在夸大的壶身上添加一轻轻矮颈，壶盖增高成半球状，平添拙朴童趣，成为现代“石瓢”又一佳构。还有如汪寅仙、徐汉棠等巨匠的石瓢壶，各具特征，独树一帜。
汉棠石瓢
汉棠石瓢，经典器型，壶型为工艺丹青妙手徐汉棠所创作，型体老味、潇洒，唱工繁复，段庄慷慨，为石瓢中的经典型。弯嘴，环耳把，桥纽，口盖制造十分严谨，汉棠石瓢壶既有内涵风骨构造又有平均丰富的内部外型，“骨血亭匀”这词刚好用来诠释该壶意境。
牛盖石瓢
高石瓢
高石瓢一贯以挺立的壶身，古朴的外型深受人们喜欢。桥钮淳厚，一个小小的卵圆形钮孔煞是心爱，与之相照应的是壶底三个钝头乳足，模糊可见，浑厚急促，惹人爱怜，短短的壶嘴与紧靠壶口流出的壶柄在全体上塑造出一种挺立的气概，纵向空间很是宽广。壶身刻的是一只猛虎，跃但是起，虎口大张，只觉虎啸惊天动地不停于耳，气概逼人。
四方石瓢
四方石瓢是传统的紫砂壶，作者在传统的根底上加上一些变更，制成四方抽角石瓢壶，刚柔相济。全部壶体庄重、深沉、流利、气宇特殊，既坚持传统石瓢壶的功力，又付与其独到的立异之处。制造难度较高。四方型正，抽角块面富有张力，线条明晰有劲。抽角处往里凹而迂回委宛，块面清楚。壶身块面往外凸而骨血亭匀，块面明晰。 两种分歧弧度的块面的联合的十分天然。
六方石瓢，由石瓢壶延边而来，上小下大，重心下垂，运用稳妥，壶嘴矮而无力，直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”形，朴实庄重，全体丰满丰润。壶身线条刚朗，石瓢外型的要点在于力道，该壶很好地调和了各个线条所组成的三角形的比例关系，身筒、流、把乃至钮互相合营妥当，构成最佳比例，凸起了六方石瓢共同的力度与气韵。
为何“石瓢”古往今来，长盛不衰？
“石瓢”比如一位音乐家创作了一首胜利的曲子，美好动听，后来的吹奏家在吹奏这统一首曲子时，都能发扬本身的了解与才干，不时创作吹奏出个签字人作风的新曲，从而名曲长演长新，长演长盛；也因为紫砂石瓢壶从它的形制上比例之度均契合美学的“黄金联系率”，既含有审美要素，又适于适用请求。可以说石瓢壶从降生的一天起，就和简练、实用之美联在一同，和人们日常生涯联在一同。可以断言，只需茶文明的存在，朴素、典雅、实用的“石瓢”就必定会存在，并跟着时期和人们审好意趣的变更而持续开展。
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