壶史名录(1)印章巨细要适合 用印钤款，理应视作品的巨细而呼应设置装备摆设。假使几人协作，几人印章巨细亦宜相仿。有人曾说用印宁小勿大，大则不雅观，此说有一定的事理，但也不尽然。许亦华教师曾应吕尧臣之嘱，作“尧臣陶艺”一印，拟战国玺意，与其代表作“玺壶”底一般巨细，钤之于壶即为一巨钤，独具匠心，特殊很是奇妙。因而创作者巨细分歧的印章不止一方，且用起来特殊很是随心所欲，恰到好处。
(2)印章形式要善择 印式改变有姿才干与集团作品的艺术美相得益彰。印章除正方形、朱白文(钤在壶上则相反，一凹一凸)外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、卵形、葫芦形、自然形、肖形等各类印面形式，凡一件作品同时钤用二方或二方以上印章者，就需择分歧的印面形式。才干天衣无缝。
(3)钤印地位要妥当 一般用印在底部、盖内、鋬下。如用在壶的明处，特别要端相地位。用得好，可以起装潢感化，得画蛇添足之妙。
(4)作风要调和 一般来说工巧精微的作品，宜用娟巧俏丽的印章;朴素豪放的作品，宜用粗暴老辣的印章;矜重郑重的作品，宜用朴直颠簸的印章。制壶名家王寅春常用的名印“王寅春”，得汉铸印神韵，完整自如，通边奇妙，钤在其作品上，印虽小却显得雍容大度。顾景舟所用“景舟制陶”一印，线条不粗却刚毅丰满，姿意纵横而参差有致，确是人人风姿。一般作伪者喜用一种四平人稳，粗细、深浅一致，工艺化的印章，且不问与作品作风能否适宜，多是一个形式，看后使人很腻昧。
(6)印章制造要讲究 紫砂款识所用印章的制造者有印人，也有不少官方陶工，好坏悬殊。紫砂陶有了很大的开展提高，而款识的艺术程度难以与现代比拟。究其原因，现代作印者是篆刻名家，也懂紫砂的艺术，制壶者亦具有一定的艺术素养，也懂篆刻一二，所以制印的艺术水准也高，而一般作伪者大多为官方的陶工，既不懂篆刻，更不会请印人作印，款识欠好，壶艺自然会遭到影响。
至于书法篆刻的位置，清中叶以前一般在壶底，清中叶今后在壶身上开端多见。明代制壶人用刻款，若有文人定制，即署文人的名号或堂号。到清代，制壶人用印款，文人撰铭则用刻款，等于说，凡印款与刻款并存的，必为文人定制;也有壶底用文人斋名作印款，壶身铭文用刻款，制壶人则在壶盖内、把下、流下盖小印章的。篆刻的工具一般用钢刀或竹刀。篆刻的工夫一般在壶送入窑前。烧成后刻款的也有，但少少见，而作伪者是不理解以上知识的。不是在形、神、气、态上出标题，就是署款不考究，书体恶劣，刀法无遒劲气，且所用的印章不是乱钤一通，就是与外型作风不相顺应。等于说作伪者不具有书法、绘画、贴塑、篆刻方面的艺术。若无书法、绘画、贴塑、篆刻的高明艺术成就，其作品则难以始臻艺术的上乘之作，不是伪品就是劣品，舍此我们还能说什么呢?因而，看陶刻方面的款识可以辨别出大量的伪品。
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