中国现代传统图案汗青悠长、积厚流光。早在新石器时期，我们的先祖就发明了各类各样的装潢纹样，如散布在很多中央的岩画和陶器上的跳舞文、鱼纹等，在殷商时代到战国时代的青铜器、玉器上都有很多图案纹样。成为中汉文化史上的经典。内容题材的普遍、变更的多样、质量的精深以及所显示出来的平易近族魄力.和全世界一切地域比拟都可说是出色的、稀有的。
中国现代传统图案汗青悠长、积厚流光。早在新石器时期，我们的先祖就发明了各类各样的装潢纹样，如散布在很多中央的岩画和陶器上的跳舞文、鱼纹等，在殷商时代到战国时代的青铜器、玉器上都有很多图案纹样。成为中汉文化史上的经典。内容题材的普遍、变更的多样、质量的精深以及所显示出来的平易近族魄力.和全世界一切地域比拟都可说是出色的、稀有的。而这些幽美的、精练的、寄意不祥的平易近族化图案，在汗青上各个时代都闪耀着动听的艺术光荣。经由工夫的积聚和生生世世的锻炼，一代又一代的承继和发明，日臻完满。图案，这一珍贵的装潢艺术在我国的修建史上、陶瓷史上、服装史上，以及金属工艺史上等多个范畴都放射着令人叹服的光辉。
宜兴紫砂，是中华陶瓷艺苑中的一支奇葩。特别的紫砂陶土，有着沉稳而美如紫玉的光彩，同时也具有优越的可塑性。这些优秀的功能，便于陶工在成型时可以按本人的景象去发扬、去创意。勤奋聪慧的宜兴陶工，在几千年的陶瓷消费完成中，经由一代又一代的探究和总结。自创了一套全世界无独有偶的陶瓷手工成型技法—片筑法，也就是业内子士俗称的“打片法”和“镶身筒法”。紫砂壶鉴别细腻的紫砂陶土在艺人的手上按艺人的创意乖巧地、为所欲为地拍打镶接成或圆、或方、或方圆联合的各类壶的身筒.再按请求镶上壶嘴、壶把和壶钮。在立异设计中.宜兴紫砂以“图案”设计和装潢十分普遍地被使用。平日依照创作主题来变更壶嘴、壶把和壶钮，使这些茶具的“附件”和壶身的主体设置装备摆设调和成一个完好的艺术全体。当然，其它的装潢办法如浅浮雕、陶刻或泥绘、绞泥等等，都有应用图案的胜利塑造。
在明天，我们这些从事紫砂艺术的从业人员，自创并应用这些祖先遗留给我们的文明遗产停止壶艺方面的创作。有着非常主要的意义，同时对添加紫砂壶艺的文明外延，也是承继传统、立异、创作的一条捷径之路。试想，一个从事抽象思想发明的人、一个紫砂艺术任务者，立异短少自创，没有各类抽象的启发，不可思议能创作出好的作品。
宜兴紫砂史上有案可查的、最早在壶上装潢的是明代中期的“吴径提梁壶”，它在壶嘴与壶身的衔接处粘贴了四瓣蒂形纹叶，以此手腕既掩饰接缝的陈迹，又丑化了壶的外形。再细看“吴径提梁壶”的“梁”也是图案形的。它相似明代木雕艺术中的手法横跨壶身成把，构成一个“贫贱”纹样，然后来的时大彬，他在把紫砂手工成型工艺提炼成熟的同时，也开端留意到在壶身上用“图案”来装潢，典型的例子就是现收藏在无锡博物馆内的“大彬如意纹盖三足壶”，该壶在壶钮与壶盖的连接处加了四片对称的如意纹(柿叶纹)图案，而壶的三足也是一种平面图案形的应用，大大添加了壶的文明气味和美感，这件名作成为第一件在壶盖和壶足上使用变更装潢图案的佳构。到了清代康熙年间，宜兴紫砂高手陈鸣远更是应用图案直接设计创作了很多文房雅玩。如现藏在喷鼻港中文大学文物馆的一件“凤尊”，以一只图案化的“凤”背负一移口尊，外型精练、线条阿娜。陈鸣远把现代青铜器中的“图案”变更后，创作了这把“凤尊”。创始了图案形紫砂的先河。而上海博物馆收藏的一件陈鸣远的“四足方壶”.虽是仿现代青铜“盂”的外型，外鼓的四棱壶腹与四只柱形细足成激烈比照，盖、钮的两头及壶凭据端均雕有兽首面，这恰是典型的图案装潢。
现代，紫砂艺术界应用图案外型装潢已成为紫砂立异的一个主要方面。例如鲍志弱小师在壶艺创作中，少量应用在地方工艺美术学院陈若菊教师那边学到的关于“图案”装潢的常识，并很好地在设计创作中加以应用，创作了“紫玉飘喷鼻茶文具”。
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