说起紫砂壶，有一个人肯定不会被人所遗忘，那就是陈曼生，陈曼生的的成就不光是设计了一批经典的紫砂器型，更重要的是他的出现推动了陶刻文化的发展，同时也让陶刻艺术在紫砂装饰方面有了一定的立足之地，将紫砂文化同传统的中国文化融合一起，不仅让人回味中国古老历史文学，也让你受到文化艺术的熏陶。 随着陶刻艺术的发展，涌现出一批批杰出的陶刻艺人，特别是在民国时期，为大家介绍当时最为出名的十五大陶刻大家。
说起紫砂壶，有一个人肯定不会被人所遗忘，那就是陈曼生，陈曼生的的成就不光是设计了一批经典的紫砂器型，更重要的是他的出现推动了陶刻文化的发展，同时也让陶刻艺术在紫砂装饰方面有了一定的立足之地，将紫砂文化同传统的中国文化融合一起，不仅让人回味中国古老历史文学，也让你受到文化艺术的熏陶。 紫砂壶如何开壶随着陶刻艺术的发展，涌现出一批批杰出的陶刻艺人，特别是在民国时期，为大家介绍当时最为出名的十五大陶刻大家。
民国陶刻名家之二-邵云如
邵云如(1888-1937年)，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，宜兴上袁人。邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”。邵云如是清末紫砂名家邵大赦的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。
邵云如自幼读经书习书画，为他以后的陶刻创作打下了坚实的基础，成年后与卢兰芳、韩泰结为挚友。1900年，经邵云如介绍，卢兰芳收陈少亭(1901年)、任淦庭(1905年)为徒。但卢常去上海从艺，只能宜兴上海两地奔波，故授徒时间较少，这时邵云如担起辅导陈、任两人的责任，对陈少亭、任淦庭的成长有伯乐与培养之功。1916年，邵云如任宜兴省立陶业工厂技师。同年，邵云如将近现代书画大师徐悲鸿的名画《仓颉》，在紫砂陶板上用彩釉彩绘成功，并获得1600元大洋的稿酬。他把这笔钱全部赞助了徐悲鸿，作为他考察日本的费用。1919年，邵云如任宜兴利用公司技师，并为陶工传习所培训艺徒。这时邵云如的陶刻作品文气芊芊，优雅潇洒，文心刀法已达巅峰之态。
明清以来，邵家壶艺源远流长。艺分两支，有的制壶见长，如邵大亨，有的陶刻出色，如邵二泉，在从艺的同时还有擅长经营的，如邵大赦。邵云如深得家传，他既是陶刻名家，也是管理干才。民国初年，邵云如曾任宜兴阳羡紫砂陶业公司的经理，为宜兴紫砂业的发展做出过很大贡献。1937年，辛劳一生的邵云如病逝，享年49岁。其传器有觚菱提梁壶、大柿壶、笔筒等。
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