富翁掇球，由清代嘉庆、道光年间的川埠上袁村(现丁蜀紫砂村)邵富翁创作。壶体浑圆硕大，淳厚华滋，壶嘴短小前冲，曲线幽美;壶把自在伸展，潇洒放达;壶口略小，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状。整件作品雍容大度，气韵活泼。富翁其人骄气十足，不畏显贵，不媚俗。官方传说他的壶令媛难求，但他为了救一个显贵家的丫环，这个丫环因摔破显贵喜欢的富翁壶而要被打死，富翁拿出一竹篮十几把富翁壶，送到这个显贵面前，分文不取，救下人后拂袖而去。富翁掇球，壶如其人，明月清风，高昂挺立。
友廷掇球，是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所作。友廷掇球秉承了“富翁掇球”壶身势雄气沉的特色，但对富翁掇球停止了勇敢的再创作，在壶身与壶盖的衔接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，显得冲力之势更为凸起，壶口设计缩小，壶盖举高成三分之一的半球状，壶钮球形更圆，与“富翁掇球”比拟，全体壶形更切近“掇球”之名。从审美角度观赏，应当说：“友廷掇球”是“富翁掇球”的再发明和再开展，在“富翁掇球”与“寿珍掇球”之间起着承先启后的汗青感化。
寿珍掇球，是清末至平易近国年间有名紫砂艺人程寿珍所作。程寿珍号冰心道人，他在“富翁掇球”与“友廷掇球”的根底上更勇敢地三度立异，壶身更圆更饱满;壶口再放宽，壶颈再度拉高更显肉体充分;壶盖极端夸大，呈丰满的半圆球;壶钮圆珠过度放扁，在视觉上让壶盖的张力充沛睁开;壶嘴添加曲线的弯度;壶把潇洒伸展中见好就收，构成了一个 “耳朵”形曲线的幽美空间，各部比例调和，多一分则负担，少一分则缺憾。全体外型古朴刁滑、秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身在视觉上构成了三“球”堆叠之势。从某种意义下去说，“掇球壶”在寿珍手中才到达了真正的“名不虚传”和完满的审美后果。“寿珍掇球”在平易近国初年曾参与美国“巴拿马国际赛会”，这件工艺精深、形状幽美、有着浓烈中华平易近族文明气味的作品，在该赛会上荣获独一的“特殊劣等奖”，为中华平易近族工艺活着界上增了光。
掇球的三次演化证实了中国人在创作力上实则很有禀赋的，可以某种艺术发扬到极致，每一次的改动掇球壶都能带给人纷歧样的视觉后果，但无论怎样变掇球的精华仍在，仍是经典的三球叠加!
