在紫砂陶的诸多装潢手法中，富有本性特色的是泥色装潢。
由于紫砂原矿泥具有丰盛的光荣，在朱、紫、米黄三种基色以外，还有深浅、浓淡的多种变更，再加上基泥的配比分歧，又有多种呈色，因而，泥色的应用就会使紫砂壶的装潢有丰盛的颜色。普通状况下，紫砂陶的一件作品用一种色泥制造，但也可以依据设计请求，选用分歧色色彩的泥料制成作品，双色、三色乃至更多色，这种泥色装潢多用于花货茶壶。
在仿生的自然类型的壶体上，选用近似自然的泥色来塑造，出名艺人吴云根就喜用双色泥表达主体，较多地用竹为题，竹节为壶身，挺拔刚毅，辅以几片小竹叶，伸展有姿，似风中飘运，两种泥色处置，互相照应，光荣调和得体。壶史名录再如朱可心的“彩蝶壶”，通体紫色，壶嘴的卷叶和壶把的藤条是茶青色，壶摘手上停歇着一只仿生的彩蝶，维妙维肖。蒋蓉大师的“荷花壶”，莲瓣壶身为红黄二色，嘴、把和盖面、摘手青蛙为茶青，莲子为黄色，壶足藕节和荸荠又有两色：再如她的“枇杷笔架”，底座双色，枇杷叶和枇杷果为双色，共有四色之多。传统产物“束柴三友壶”，竹、梅和松用米黄、紫、褐、茶青等分歧色彩的泥料成型，出现出泥色装潢的魅力。这种泥色装潢，因为是外型自身的一部分，从严厉意义下去说，应归于自体装潢一类。在泥色装潢中，还有其他的手法应用，次要有绞泥、调砂、铺砂等。
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绞泥。这是源于唐代瓷器绞胎手法的紫砂新工艺。唐代绞胎工艺是用白褐两种色彩的瓷土相间糅合在一同，然后拉坯成型，胎上即具有白褐相间的相似木纹的纹理。这种纹理变化无常，上釉焙烧即成别致瓷器，称为绞胎和绞胎瓷器。绞胎瓷器中的瓷枕的制法，是把制好的绞泥坯，切成薄片，然后粘分解形（底部普通都不必绞胎），阴干后将器角修圆，在反面挖一个圆孔，最初施釉装坯人窑烧成。这种成型工艺，同现今的绞泥紫砂壶的制造手法是分歧的，后者师承唐代工艺的渊源也就清晰可见。
紫砂泥的绞泥比起瓷土的绞胎，在材质使用上更具把持性、适用性和艺术性。紫砂泥的几种基泥的颜色自身比拟含蓄，绞在一同十分调和，在制造工艺上又便于把持。紫砂陶的绞泥现手法，最早见于明、清紫砂什物，现在被发掘出来并发扬光大，是古为今用警惕传统的收成。当今紫砂工艺大师李昌鸿、吕尧臣在这方面是开创者。李昌鸿创作的“绞泥罐”、“绞泥松段壶”，吕尧臣创作的“方云中壶”、“八方云纹绞泥壶”，泥色装备俭朴调和，具有相似木纹的纹埋后果。
绞泥装潢的枢纽是泥色调和、对应准确的装备。事前要对将要获得的颜色后果有一个料想，配制恰当的泥色，分层黏合，有意歪曲变更，然后，割出泥片，平整加工后即可为成型的泥条、泥片。 这种装潢的特色是寓藻饰于自然之中，用朴素的泥色变更起到浮雕、贴塑完整分歧的视觉后果，控制摩挲腻滑、滋润，给人多姿多彩的觉得。绞泥的制造请求是自然、贴切，切忌花哨、浮艳、堆砌。现在也有在绞泥装潢晌的根底上，加以钻刻再嵌泥作点睛之后果，也有味道。
