(一)胎质。明代时代紫砂运用的泥料内含颗粒状粗砂,给人的觉得比拟粗拙,因为多是墓葬出土物,胎体接收了地下的水湿气,使得壶体外表掉光;明末清初泥料仍较粗拙,大多含有闪亮的云母,胎壁也较厚实。紫砂壶排名 清代泥料澄炼工艺总体有所进步,呈现了紫砂细泥。清中期制造的壶胎骨坚致,光彩温润,早期泥质仍坚致但光彩不如中期温润显得枯槁。别的,从泥色上也有差别。明代的泥色多紫色、白色,而清代的泥色则较多,除了以上两种外,还多见一种在紫砂泥中夹有梨皮似小点的紫砂,称为“梨花点”或“木樨沙”。平易近国今后,紫砂的颜色多了起来,如茶青、黑色等。而古代的紫砂器考究原料与色彩外型分歧,如仿青铜器外型,就用仿古铜色彩的泥砂制造。紫砂壶因为常常把玩摩擦,一朝一夕,就会有一层光明面,俗称“包浆”。这也是我们辨别任务傍边辨别时期远近的一种辅佐手腕。
(二)外型。紫砂壶的外型明代的式样较少,多为圆形、筋纹形。壶体偏大多提梁,有硬提软提之分,无足宽平底,光素而少华美,愈加切近庶民生涯。清代初期砂壶外型多以天然形和几何形为主。别的一些官方适用型壶类壶型小、流短、小耳柄、形制玲珑小巧;清末及平易近国初期的砂壶外型、款识增多,附加的装潢也多,多以仿现代名家为主,在方式上没有太大的立异。
(三)款识和铭记。紫砂成品上的款识和铭记是指刻、印、划在砂壶外表起装潢感化的文字,用以标明它发生的年月、制造者和运用者等诸多要素,这异样是断代看法上该当自创的根据之一。分歧的时期刻款铭字的部位和办法都有所分歧。在书体上,明代都为楷书,到了清代晚期楷书、篆书并用,然后期则以篆书为主。
(四)制造工艺。明代开创期的壶是以捏制为主,壶内胎常常有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时分,时大彬发明了木模制壶办法,壶内壁不见指纹,但有竹刀刮削的陈迹,在柄与壶身、流与壶身相接触常常比拟粗拙,有时为了丑化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装潢。盖与钮的相接触有时也会如许处置。因为明代不独自烧壶,反将壶放在同窑的缸中套烧,所以常常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体外表,有的砂壶还因遭到火的缘由凹陷气泡,使外表凸凹不屈,壶的内壁也薄厚纷歧。在许多状况下,因为温度不敷,砂壶不克不及完整烧结,所以其胎质较为松散。清代的紫砂壶普通采取打泥片,再将泥片镶接而成,所以壶胎厚薄比拟平均,制造也比拟精密,其壶底多有放射状陈迹。清晨期的壶嘴为单孔,早期为多孔,清中期以前的壶均为手制,到了清末就有效模制或轳辘成型的工艺。到了近古代则采取注浆成型,壶身略加润饰就极为光润,而此时代的砂制细如膏泥,器物的里外极端规整,当然手感也极好。
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