城市景观照明
景观照明美学的几种策略：
1、力度之美。强光下的建筑、景观构造暴露无遗，每一处细节的描绘和穿插关系都呈现出结构的美、力量的美。这在很多优秀的桥梁照明、解构主义建筑照明上可以看到，是一种重量和光量的组合效果。力度之美表现的是一种情绪，一种语境，一种宣泄，一种释放。建筑师需要照明设计师的配合，建筑在白昼展现出错综复杂的关系，在夜晚也同样绽放出另类的光影效应。
2、朦胧之美。光的染色作用以及光的渲染力重构了空间的韵味，营造出使人心神恍惚、叠景重物的视觉感受，适合于小品型照明场景。唐人常建说的“曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心”就是这样的美学体验。照明的朦胧美产生的物我两忘效果，在很多照明作品中都有所体现。
3、细节之美。细节之美其实是一种“知其白、守其黑”的设计策略。将画面的大部分虚化淡掉，专力于打造某一处精彩局部。孔子提出“绘事后素”的命题，也是在讲一种多与少、繁与简的经营。照明界早有如何应用“1W”光效的话题，这也是在反思现代主义大师密斯“少就是多”理论。我们在现实中经常能看到一束光打亮的世界，却给人更多的联想。
4、均衡之美。均衡是建立在对比上的一种关系。均衡是比例协调、疏密得当、经营得法、动静适宜的心理感受。照明设计中经常需要将建筑或构造进行对称、中轴线处理，形成的体积比重感和色彩对比感，以达到均衡的视觉艺术境界。
5、朴实之美。越来越多的城市在今天明白了彩色、动态、绚丽、耀目不是城市夜晚的唯一面目。照明设计下的城市夜色应该是含蓄和优雅的朴实表现为主，热闹喧嚣为辅。朴实主义也是主次有序的表现。在照明设计中我们提倡“节能减耗”，反对过度照明和奢饰照明，反对灯光的无秩序、无目的照射，同样是这个道理。
6、意象之美。国内照明设计界这几年流行“照明意象”，但有一种“意象学”不可取——非要将一座山、一座楼、一座城市、一处区域比喻为“龙”、“凤”、“狮子”、“乐器”、“玉如意”之类，这是一种草率的没有思考的投机取巧。
“意象”是人类对于某种事物所附会的想象延伸，是类比、借喻、参照、生发、转移、意会的一种情感思考过程。如果非要将两个毫不相干的事物经过人为的模拟虚构叠印在一起，指鹿为马，这明显缺乏了设计行业长远发展的底蕴。
“意象”也是只有人类才具有的高端智慧表现。从具象的视觉感知升华到抽象的思维想象，这需要多重机缘、环境、能力下的灵感释放。甚至很多时候的“意象”是设计者所不能提前预知的——比如鄂尔多斯体育场的外墙材料GRC贴面，设计师都没想到表皮材料的肌理纹路不同，其在同样的直射光作用下，色彩和明暗表现也不同，所产生的视觉效果具有了别样的意象美。
7、对比之美。包含在对比因素内的有虚实之美、明暗之美、真假之美、繁简之美、藏露之美、小大之美等，表现的是一种二元化的对立关系。虽然是对立，但并不是毫无关联，而是在关联下的对立。在照明设计中我们经常会看到光色的对比、突出与虚化的对比、亮度对比、照度的对比，有了这些对比才使得照明设计生动鲜活起来。所以说照明设计的素描、色彩关系同样存在。
8、夸张之美。艺术的夸张包含着对于现实的反讽或者情感膨胀。照明的夸张体现出对于项目或者构造的一种转移式的再解读。令人感觉经过照明设计师的处理，此项目已非彼项目，产生了新奇、热烈、怪诞、惊愕、恍然大悟似的审美释放。夸张之美或者和建筑设计结合很深。例如后现代主义建筑大师查尔斯.摩尔设计的新奥尔良市意大利广场，用调侃的方法将古典主义的拱券、柱式等建筑词汇表现出来，并通过霓虹灯、射灯等光效使之具有现代感。既古又新，既真又假，既传统又前卫，既认真又玩世不恭，既严肃又嬉闹，既俗又雅，有强烈的象征性、斜事性、夸张性。
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