底曹漕青西施壶为什么差别那么大
紫砂壶师傅一般都有多少底款！
紫砂壶印记和款识是一个壶的价值表现，一个紫砂壶老师印记及款识能有多少种。紫砂在变成手工技术品前，是用来作为煮水或许煮茶之用的。那时的紫砂壶并不是如今咱们所看到和运用的容貌。其底部和壶身不行能有制造者的款识。直到供春制壶，壶身上才有款识呈现。
紫砂以外型丰厚，古拙宽厚见长。紫砂款识与其它陶瓷制品的款识不尽相同，别具特色，已变成紫砂艺术不行少的构成部份。向来紫砂制壶高手、名家，对用印钤款都是非常讲究的。用印钤款也涉及到制造者的艺术素养，壶外功夫於此也可见一斑。印不当会画蛇添足、“佛头着粪”，反之却能“如虎添翼”。
好的紫砂款识应具备以下几点：
印章巨细要适合。印钤款，理应视著作的巨细而相应装备。假使几人协作，几人的印章巨细亦宜相仿。有人说用印宁小勿大，大则不雅观，此说有一定道理，也不尽如此。因而制造者如能多备一些巨细纷歧样的印章，用起来方能得心应手，适可而止。
印章方式要善择。印章改变有致可与整体著作的艺术美相辅相成。印章除正方形，朱白文(钤在壶上则相反，一凹一凸)外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形、天然形、肖形等各种印面方式。凡一件著作同时钤用二方或二方以上印章者，就须择纷歧样的印面方式。曾获巴拿马博览会金奖的程寿珍喜用一方圆中有方，方中见圆的“冰心道人”印，钤在其著作“掇球壶”上，天衣无缝，如见古佛之容。
钤压方位要妥当。通常用印在底部、盖内、把下。如在壶的门处，特别要打量方位。用得好，可以起装修作用，活泼振醒，得画蛇添足之妙。有心者不妨一试。
个性要和谐。通常来说工巧精美的著作，宜用娟巧秀丽的印章;朴素豪放的著作，宜用粗暴老辣的印章;正经慎重的著作，宜用方正平稳的印章。制壶名家王寅春常用的名印“王寅春”，得汉铸印神韵，残损天然，通边奇妙，钤在其著作上，印虽小却显得雍容大度。顾景舟先生所用“景舟制陶”一印，线条不粗却刚毅饱满，恣意纵横而错落有致，确是我们风度。如今有不少人喜爱一种老成持重、粗细、深浅共同、技术化的印章，且不问著作个性是不是相宜，看后使人觉得很呆板。壶的外型与落款也可与个性相应的印章来匹配。
“秦权壶”可用有“田”框的仿秦印、半通印。“汉瓦壶”可用仿瓦当印。“集玉壶”可用仿切玉印。壶身装修性强的可选鸟虫篆印。壶的个性，随人而异。揣摩用印，也要相类而施。印也是创造的一个部份，要一并构思，有机联系，才干进一步进步著作的艺术性。这点通常为创造者所忽略。闲章应与著作涵义相合。青年艺术家吴群祥其居曰“草木居”，寓草木有情。“草木居”一印为篆刻家马士达先生所作，钤之于壶，脉脉传情，耐人回味。
钤印轻主要适合。钤印时应留意平坦，用力均匀，不行深浅纷歧。由于印的方式与个性相异，作印者用刀深浅纷歧，钤印时应适可而止。有的纷歧定要钤足，有的却非钤足不行。清代篆刻名家陈鸿寿(号曼生)设计的壶式，寓巧於拙，古拙而又诙谐。杨彭年制造，底钤“阿曼陀室”一印，钤足后方显得雄健朴茂，运刀犹如排山倒海， 印章制造要讲究。紫砂款识所用印章的制造者有印人，也有不少民间陶工，好坏悬殊。紫砂陶有了很大的开展进步，款识的艺术水平通常还不及古代的。“王南林制”、“杨彭年造”、“阿曼陀室”这么精彩的款识如今见不到。究其原因，作印者是篆刻名家，也懂紫砂一二。
因而咱们如今的紫砂作者也应该懂点篆刻，有条件的应请印人作印。由于紫砂款识的用印通常是专门性的，深浅与用刀应特别留意。作者应着眼於钤压在紫砂上的艺术作用。
